古典音乐史上的“安魂曲”又被称作“追思曲”、“慰灵曲”，它由“弥撒曲”（Mass）演化而来，是天主教用于吊唁死者的祭奠仪式中演唱的合唱套曲。
安魂曲由一般弥撒曲删去心境愉快的“荣耀经”（Gloria）和“信经”（Credo）、代之以“愤恨之日”（Dies irae）、“永久的光芒”（lux acterna）等曲组成。
19世纪初，最闻名的《安魂曲》著作当属莫扎特那部《D小调安魂曲》K.626，时至今日，每逢人们提起“安魂曲”代表作，依旧最早想起莫扎特这部著作。
《D小调安魂曲》是莫扎特终究一部著作。只不过因为他英年早逝，在完结此曲前就已撒手人寰，因而著作余下部分终究由莫扎特的帮手兼老友苏斯迈尔完结，整首著作气势磅礡，呈现出的是安慰人心的心境。
美国音乐学家保罗·亨利·朗曾这样点评莫扎特：“他的天分中分配一切的特征是无穷无尽的爱，尽管他曾遭受摧残，但在其著作中却从不以苦楚为分配性基调。”
尽管在创造这部最艰深晦涩的《安魂曲》时，莫扎特已与死神十分接近，心境无疑是沉重的，但从其音乐中，咱们却仍然能听到他对生命的无限酷爱和神往，他似乎是在告知人们，要从逝世暗影中找到对“生”的珍爱。
出自金装卡拉扬系列中的莫扎特《安魂曲》专辑是卡拉扬在1986年大病初愈后指挥维也纳合唱团和维也纳爱乐乐团所演绎的录音，获《企鹅唱片攻略》三星带花点评，一直以来，此版都深受赞誉，表现了卡拉扬晚期的老练魅力。
卡拉扬的处理，气势十分巨大。《安魂曲》这样的曲子是需求微观掌握的，卡拉扬的微观感自不必说，戏剧性张力和节奏冲击几近白热化，音效坚决有力，四个声部的独唱也都当属一流水准。男高的声响可以用清亮来描述，而男低女低的度则掌握得很好，适当值得一听。
第二首来自福雷的《安魂曲》，莫扎特对待逝世的情绪，曾深深影响了福雷。他曾在此曲的批注中写道：“就没有什么原因......就为了取乐，假如我能这么说的话。”
这是一部一起的著作，在从古至今一切的安魂曲中，如此抒发动听的弥撒著作是十分稀有的。福雷的《安魂曲》，没有泪水、恐惧、赏罚的苦楚、末日的审判，而是带着赞许与抒发的情感来描绘逝世。
著作中所运用的调式、和声也风格多样，全曲选用多种中古调式，主调与复调相结合的方法。例如第五乐章《羔羊经》运用了犹太音乐的元素风格......
素有“合唱之神”美誉的罗伯特·肖是少数以擅于处理合唱而著称于世的指挥大师，这张由他指挥福雷与莫里斯·迪吕福莱两首《安魂曲》的专辑，外加Telarc超卓的录音作用，成功再现了与演奏现场附近的巨大动态，使之成为TAS上榜名盘。
本辑两部著作都灌录于1987年，在福雷《安魂曲》中还有男低音歌唱家James Morris、女高音歌唱家Judith Blegen的参加，无疑是一场对魂灵的深度洗礼，更是一种感人至深的倾听体会。
名曲辅以发烧级录音之名碟，动态强壮、层次分明、纹路更是特别明晰通明，值得高阶音响玩家细心品尝！
第三首威尔第《安魂曲》被公以为是三大安魂曲中最为富丽的一部，尽管对这一点评论家们的定见褒贬不一，有的批评说：“这是一部穿戴法衣的歌剧”，“不行宗教感”，但无论如何，现在此曲的前史位置依旧极其坚定。其间特别是那首《盛怒之日》，最为震慑。
如评论家查尔斯·奥斯本所言，尽管《安魂曲》的拉丁文经文是针对死者的，但威尔第的音乐却是写给活着的人的。
作为一位音乐涵养深重的指挥，索尔第的指挥风格严整而精细，他可以将整个乐队的各个声部纵情发挥，一起又能表现著作内在和意境，赋有结构美。
这份威尔第《安魂曲》录音则可以完好呈现出其以上这些指挥特色，一起也是其指挥生计的巅峰之作。别的，这份扮演的阵型还包含：有着“歌剧女王”美誉的普莱丝、英国闻名女中音歌唱家贝克以及合唱指挥玛格丽特·希利丝。
这般强壮的扮演阵型，精彩纷呈的演绎使得这份录音在1978年勇夺格莱美“最佳合唱扮演奖”。
第四首，来自柏辽兹的《安魂曲》，又叫《留念亡灵大弥撒》。此曲的规划之大，足以令一切人震动！
柏辽兹要求双倍的弦乐（108人），包含长笛、双簧管、单簧管、英国管和巴松在内的木管组，一个12只圆号、4只短号和4只大号组成的铜管组，一个16只定音鼓、双面大鼓、4个锣和10副铜钹组成的打击乐组，别的还在舞台四角额定安置4个由长号、短号、小号、大号组成的的铜管组。
合唱队要求210人，再加上男高音独唱。这样悉数人数至少得400人，而柏辽兹还以为，假如场所答应，合唱队还能扩展2~3倍，乐队也要相应扩展。因而，这首安魂曲也被人称为“千人安魂曲”。
因为编制特别，前期特别不遭到喜爱，在二十世纪上半叶，只要像查尔斯·明希等与法国根由的指挥家扮演过。
英国指挥家科林·戴维斯是第一位将让世人一起注意到这首《安魂曲》及柏辽兹其他被人疏忽的歌剧，如《特洛伊人》及《本维努托·切里尼》的指挥家。他在上世纪60至70年代于伦敦指挥皇家歌剧院和伦敦交响乐团扮演的柏辽兹音乐会，是其时伦敦一票难求的重要音乐活动。
钢琴家傅聪日后也曾提及其时他和一位闻名女人钢琴家还为了看戴维斯这些扮演而起了争论。他以为这是千载一时的大好机会，一位好的音乐家必定要去承受这些扮演洗礼才干体会那个年代的音乐精力。
这份灌录于1969年的《安魂曲》录音，邀请了Ronald Dowd担纲男高音独唱，为了包容大编制的乐团与合唱团，并捕捉到隆重的局面和音效，特别向西敏寺大教堂商借场所录音。
曲中将铜管分红四部、定音鼓分红八部，从教堂四边夹着大型合唱团一起演奏的乐段，那响起的惊人音响作用，足以叫人难忘。因为这份录音大受赞扬，日后科林·戴维斯还曾再度灌录此曲。全体演奏和录音都明晰通明、气势磅礴。
此版立体声录音母带本就十分老练，现由五音唱片（PENTATONE）重制的SACD版别更为丰满、音色更丰厚、深重，乃至更有张力。
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